5 переоцененных фильмов 2025 года: почему не стоит тратить время на "Франкенштейна", "Битву за битвой" и другие

Обещали событие года — получили разочарование. Эти 5 фильмов 2025 года ждали больше всего, особенно новые работы именитых мастеров "авторского" кино Уэса и Пола Томаса Андерсона, да еще и с Леонардо Ди Каприо в главной роли, а также создателя страшных сказок Гильермо Дель Торо. Что с ними не так, разбирался "Телеграф".

"Франкенштейн"

"Проект всей жизни" Гильермо Дель Торо, как называл его сам режиссер, "Франкенштейн" получился тяжеловесным, избыточным фильмом, напоминающим грубоватый коллаж, как будто боялись выбросить что-то важное при монтаже, но при этом оставили в кадре много лишнего.

Главная претензия здесь та же, что и к римейку "Носферату" от Роберта Эггерса: это красиво, но бессмысленно. По крайней мере, никаких новых смыслов в старую историю Гильермо Дель Торо так и не вложил. К тому же режиссер никак не может взять верный тон: фильм мечется между готическим хоррором, гротеском и мелодрамой, но в итоге, как сам монстр Франкенштейна, остается наживо сшитым из разных жанровых лоскутов.

К слову о монстрах. Главный трюк Дель Торо — очеловечевание чудовища, которое кажется изгоем большинству персонажей. Игра Джейкоба Элорди в роли монстра Франкенштейна стала одним из главных открытий этого фильма. И потом, глупо отрицать грандиозность нового "Франкенштейна" в плане зрелищности и масштаба постановки: этот фильм, как всякий блокбастер, нужно смотреть на очень большом экране. Не будем забывать, что по первой профессии Дель Торо — художник по спецэффектам. Ну, а что касается смыслов, то для этого есть фильмы Йоргоса Лантимоса.

"Иллюзия обмана 3"

"Иллюзия обмана" был одним из лучших блокбастеров десятых годов, нагло смешавший, как фокусник карты, фильм-ограбление с ревю иллюзионистов. А сюжетный твист с героем Дэйва Франко создавал иллюзию оригинальной жанровой истории, хоть и стал в какой-то момент вполне предсказуемым. Но єто тоже известный фокус — дать зрителю почувствовать себя капельку умнее. В принципе, после сиквела 2016 года разумнее было ничего не ждать от "Иллюзия обмана 3", тем более, что новым фильмом рулил фокусник средней руки Рубен Флейшер. ("Охотники на гангстеров", "Веном".) Но иногда так хочется поверить в то, что магия — это вполне реальная штука, особенно в зимние праздники.

Итак, "Четыре вседника" вернулись, чтобы провернуть очередную многоходовую аферу с наследницей бриллиантовой империи. Для этого они объединились с молодой командой: новым поколением мошенников под маской иллюзионистов. Главная отрицательная роль в новом фильме у Розамунд Пайк, и во всем остальном третья часть соответствует гротескному рисунку ее роли. Здесь все чересчур: и чудеса чудесатее, и злодеи злодеистее, но вот все трюки, к сожалению, остались старые. А появление нового поколения фокусников-зумеров неизбежно упростило все, что было хорошего в этой истории, до уровня примитивной схемы — чтобы было понятно зрителям-зумерам. Но в кинотеатре на одни просмотр сойдет.

"Финикийская схема"

Поклонники фильмов Уэса Андерсона делятся на две категории. С первой все понятно — это сектанты, так что не будем оскорблять чувства верующих. Вторая — это вполне приличные и умные люди, которые в свободное от ежедневных забот время тянутся к прекрасному, но некому показать этим замечательным людям лучшие фильмы Феллини или Бунюэля. (А главный киноклуб авторского кино в Киеве, "Ракурс", не пережил пандемию.)

И вот тут как раз наготове со своими фокусами такие мастера, как Уэс Андерсон, умело симулирующие "авторские" кино. Хотя согласитесь, "Отелем "Гранд-Будапешт" не мог очароваться только совсем бессердечный зритель.

Так что логично назвать переоцененной не только "Финикийскую схему" — тут, в принципе, все давно знакомые ужимки, прыжки, углы съемки и вырвиглазные цвета на месте, но и все творчество Уєса Андерсона последних десяти лет. Но с другой стороны, "Финикийская схема" — идеальный кинокомикс, который на полтора часа позволит вам отвлечься от всего того ужаса, в который мы погружены последние годы. И здесь, конечно же, нужно идти в кинотеатр, как и во всех предыдущих случаях — бесмесленно смотреть такое кино на рабочем ноутбуке. Да и любые фильмы в принципе.

"Битва за битвой"

Есть легенда, что американский писатель-постмодернист Томас Пинчон, икона американского маскульта для тех, кто хочет казаться умнее, был студентом Набокова. Но похоже, все, что он вынес из уроков учителя — это литературный троллинг: продать читателю под видом бестселлера неудобочитаемое нечто, что позволит тому ощутить себя причастным высокому искусству.

Пол Томас Андерсон, живой классик амеркианского инди-кино, режиссер безусловных шедевров "Нефть" и "Мастер", уже зачем-то экранизировал Пинчона ("Врожденный порок" 2014 года), и ничего хорошего из этого не получилось. Но после "Лакричной пиццы", одного из лучших фильмов 2021 года, так хотелось поверить в лучшее. Впрочем, чуда не случилось. ПТА всего лишь обнажил суть творчества Пинчона, чьи герои ведут себя как персонажи серии анимационных фильмов о Хитром койоте и Дорожном бегуне. А все совпадения с политикой Трампа будем считать случайными: это случается с большими художниками.

Главная претензия к фильма ПТА, что мы уже видели на примере "Мастера" и "Лакричной пиццы" — он не умеет рассказать простую и внятную историю. "Битва за битвой" снова старается казаться всем сразу, но здесь нет и следа чарующей атмосферы прежних фильмов, только хаотическое мельтешение персонажей. Из несомненных достоинств отметим музыку Джонни Гринвуда, гениальную работу Бенисио дель Торо в стиле комиков немого кино и новое слово в постановке автомобильных погонь.

"Голый пистолет"

Римейки, как известны, хорошими не бывают. Но из всех идей переснять старое кино идея перезапуска "Голого пистолета" казалась самой дикой, а потому, возможно, могла бы принести успех.

Но у оригинального проекта (который, кстати говоря, вырос из сериала, сильно опередившего свое время, но "выстрелившего" в кино) были братья Цукер, Джим Абрахамс, а главное — Лесли Нильсен. Актер, который всю жизнь бился головой об лед как драматический артист, пока на старости лет не открыл в себе талант гениального комика. И его особый талант заключается в умении обыграть с каменным лицом очередной жанровый шаблон.

Все-таки оригинальный "Голый пистолет" — это была пародия на жанр, как и любые другие фильмы трио Цукер-Цукер-Абрахамс. А феноменальный успех их фильмов объяснялся тем, что они высмеивали не конкретные фильмы, как их не менее знаменитый коллега Мел Брукс, а именно жанровые штампы. Именно потому это до сих пор очень смешно. А режиссер римейка Акива Шаффер, видимо, решил посмеяться над зрителями, заменив покойного Лесли Нильсена патологиески не смешным Лиамом Нисоном. Результат, собственно, вы сами видели.

Ну и качество юмора было повыше. Шутка лейтенанта Френка Дребена в сцене расставания с любимой женщиной о том, что он тоже имитировал свои оргазмы — одна из самых смешных на свете. И самых философских, как и полагается хорошей шутке. Памела Андерсон не даст соврать.

Ранее "Телеграф" писал о лучших сериалах уходящего года.